在观看电影《南京照相馆》后，日本随军摄影师伊藤秀夫这一复杂角色在我心中久久挥之不去。作为侵略战争参与者与历史真相记录者的矛盾身份，让我陷入深思。当他颤抖着按下快门，那些定格南京城伤痛与坚韧的黑白影像，早已超越个人立场，成为永恒的历史证言。这让作为高峡路项目的一名普通新闻宣传工作者的我，开始重新审视自己的职业使命：我们不仅是工程进度的报道者，更是这个时代建设史诗的记录者、工匠精神的传播者。
伊藤镜头中既有硝烟弥漫的废墟，也有普通百姓求生的眼神，这种“平视视角”给我的工作带来深刻启示。过去，我的报道总是追逐“首次贯通”“最长时间”等宏大叙事，却忽略了那些真实动人的细节：00后施工员小谭凌晨四点仍在隧道里认真报检的身影；90后测量员小吴在仪器前一站就是4小时，工作服上凝结的块块盐霜；项目总工抽屉里那本被翻得卷边的施工图纸......这些带着体温的故事，才是工程建设最真实的注脚。现在，我开始尝试建立“建设者影像档案”，用特写镜头记录他们手上的老茧、安全帽下的皱纹，让每一个平凡而伟大的建设者都能被看见。
伊藤的照片在数十年后成为历史研究的关键证据，这一事实让我顿悟，今天我们随手记录的每一帧画面，都可能成为未来弥足珍贵的“基建记忆”。为此，我们应系统性地保存各类原始素材，无论是暴雨中基坑积水的抢险场景，周例会上技术人员激烈的观点交锋，还是跟踪记录建设者的成长轨迹蜕变历程。这些立体化的记录方式，既保留了工程技术发展的脉络，也镌刻了时代变革中普通建设者的奋斗足迹。
同时，作为工程建设记录者，我们同样面临着互相矛盾的边界，既不能为了“正面宣传”而刻意回避安全隐患的曝光，也不能因“工期紧迫”就美化工人超负荷劳动的现状。我们的责任是在于找到专业性与传播性的平衡点，用通俗易懂但不失专业的方式让公众理解工程风险，而不是掩盖事实真相，这种记录态度，既是对工程专业的尊重，也是对公众知情权的负责。
电影结尾，伊藤发现他的底片被替换，而被替换保存下来的底片是未被篡改的历史真相。这让我想到，在工程建设中，我们每次按下快门的“咔嚓”声，都是在为这个逢山开路、遇水架桥的时代留存真实的样本。也许在未来的某一天，当人们翻阅这些影像时会恍然大悟，原来跨越天堑的不仅是冰冷的混凝土和钢铁，更有无数普通人用青春与汗水书写的坚持与梦想。作为高峡路项目的记录者，我能做的就是忠实地按下每一次快门，让这个工程在建筑中得以被真实地铭记。
伊藤镜头中既有硝烟弥漫的废墟，也有普通百姓求生的眼神，这种“平视视角”给我的工作带来深刻启示。过去，我的报道总是追逐“首次贯通”“最长时间”等宏大叙事，却忽略了那些真实动人的细节：00后施工员小谭凌晨四点仍在隧道里认真报检的身影；90后测量员小吴在仪器前一站就是4小时，工作服上凝结的块块盐霜；项目总工抽屉里那本被翻得卷边的施工图纸......这些带着体温的故事，才是工程建设最真实的注脚。现在，我开始尝试建立“建设者影像档案”，用特写镜头记录他们手上的老茧、安全帽下的皱纹，让每一个平凡而伟大的建设者都能被看见。
伊藤的照片在数十年后成为历史研究的关键证据，这一事实让我顿悟，今天我们随手记录的每一帧画面，都可能成为未来弥足珍贵的“基建记忆”。为此，我们应系统性地保存各类原始素材，无论是暴雨中基坑积水的抢险场景，周例会上技术人员激烈的观点交锋，还是跟踪记录建设者的成长轨迹蜕变历程。这些立体化的记录方式，既保留了工程技术发展的脉络，也镌刻了时代变革中普通建设者的奋斗足迹。
同时，作为工程建设记录者，我们同样面临着互相矛盾的边界，既不能为了“正面宣传”而刻意回避安全隐患的曝光，也不能因“工期紧迫”就美化工人超负荷劳动的现状。我们的责任是在于找到专业性与传播性的平衡点，用通俗易懂但不失专业的方式让公众理解工程风险，而不是掩盖事实真相，这种记录态度，既是对工程专业的尊重，也是对公众知情权的负责。
电影结尾，伊藤发现他的底片被替换，而被替换保存下来的底片是未被篡改的历史真相。这让我想到，在工程建设中，我们每次按下快门的“咔嚓”声，都是在为这个逢山开路、遇水架桥的时代留存真实的样本。也许在未来的某一天，当人们翻阅这些影像时会恍然大悟，原来跨越天堑的不仅是冰冷的混凝土和钢铁，更有无数普通人用青春与汗水书写的坚持与梦想。作为高峡路项目的记录者，我能做的就是忠实地按下每一次快门，让这个工程在建筑中得以被真实地铭记。
为您推荐
